Յուղանկար;Յուղերով նկարը կտավի, սպիտակեղենի, ստվարաթղթի կամ փայտի վրա արված նկար է՝ արագ չորացող բուսական յուղերով (կտավատի յուղ, կակաչի յուղ, ընկույզի յուղ և այլն)՝ խառնված պիգմենտներով։Նկարչության մեջ օգտագործվող նոսրացուցիչը ցնդող թուրինտն է և չոր կտավատի յուղը:Նկարին կցված ներկն ունի ուժեղ կարծրություն, երբ նկարը չորանում է, կարող է երկար ժամանակ պահպանել փայլը։Գունանյութերի ծածկող ուժի և թափանցիկության շնորհիվ պատկերված առարկաները ներկայացված են ամբողջությամբ՝ հարուստ գույներով և ուժեղ եռաչափ հյուսվածքով:Յուղաներկը արևմտյան գլխավոր գեղանկարչությունից է։Ստորև ներկայացվում է յուղաներկի նկարչական տեխնիկան:
Մտածող պատի որմնանկարը համադրում է 15 տեխնիկա, որոնք պետք է իմանան յուղաներկով նկարելը.
1. Հիասթափվածյուղի վրձնի արմատով ներկելու եղանակն է։Գրիչը սեղմելուց հետո մի փոքր հետընթաց կատարեք և այնուհետև բարձրացրեք այն, ինչպիսին է գեղագրության հակառակ ճակատը, առույգ և ուժեղ:Գրիչի թաթախման գույնի ծայրի և արմատի միջև տարբերությունը, ըստ գրչի քաշի ուղղության, կարող է առաջացնել մի շարք փոփոխություններ և հետաքրքրություն, հիմնականում չոր ներկ առանց նոսրացման:
2. ԹափահարելԼայն վրձինը կամ օդափոխիչի գրիչը գույնի մեջ թաթախելու և էկրանին նրբորեն թփթփացնելու տեխնիկան կոչվում է թաթ:Բիթը կարող է առաջացնել որոշակի ալիքավոր հյուսվածք, որը ոչ շատ ակնհայտ է, ոչ շատ պարզ, և կարող է նաև գործ ունենալ բնօրինակ ուժեղ հարվածի կամ գույնի հետ, որպեսզի այն թուլացնի:
3.Հունցումվերաբերում է նկարի վրա գրիչով երկու կամ մի քանի տարբեր գույների ուղղակիորեն համադրելու մեթոդին։Գույնը համակցելուց հետո բնական խառնուրդի փոփոխությունները կստեղծվեն նուրբ և վառ գույներ և լույսի և ստվերի միջև հակադրություն ստանալու համար, և այն կարող է անցումային և համակցված դեր խաղալ:
4. Գիծտողերը վերաբերում են գրիչով գծված գծերին:Յուղաներկով նկարներում գծերը սովորաբար գծվում են փափուկ, սրածայր կապարով, սակայն տարբեր ոճերում կլոր գլուխները, ձևերը և հին հարթ գրիչները կարող են գծվել նաև հաստ գծերով, ինչպես գրքի ամուր կենտրոնը:Ե՛վ արևելյան, և՛ արևմտյան նկարները սկսվում էին գծերով։Վաղ յուղաներկով նկարներում դրանք սովորաբար սկսում էին ճշգրիտ և խիստ գծերով:Տեմպերա տեխնիկայի գծերի դասավորության մեթոդը լույսի և ստվերի ձևավորման հիմնական միջոցն է։Արևմտյան յուղաներկը հետագայում վերածվեց լույսի և ստվերի և մարմնի գլխի, բայց չնայած դրան, յուղաներկի կենտրոնական գիծը երբեք չի անհետացել:Բարակ և համարձակ:Կոկիկ կամ ընտրովի չկպչել, և բոլոր տեսակի գծերը, որոնք բազմիցս խաչվող ծալովի ճնշում են գործադրում, յուղաներկի լեզուն ավելի հարուստ է դարձնում, տարբեր մարմնի եզրագծի մշակումն ավելի կարևոր է:Թելի օգտագործումը արևելյան գեղանկարչության մեջ ազդել է նաև արևմտյան ժամանակակից շատ վարպետների ոճի վրա, ինչպիսիք են Մատիսը, Վան Գոգը, Պիկասոն, Միրոն և Կլեն, որոնք թել օգտագործելու վարպետներ են:
5. ավլումսովորաբար օգտագործվում է երկու հարակից գունային բլոկների միացման համար, որպեսզի այն շատ թունդ չլինի, մինչդեռ գույնը չչորանա մաքուր օդափոխիչով խոզանակով, կարող է հասնել այս նպատակին:Մեկ այլ գույն կարող է նաև ավլվել ներքևի գույնի գրիչով, որպեսզի ստացվի վեր ու վար երևացող, չամրացված և ոչ յուղոտ գունային էֆեկտ:
6. Դրոշմումվերաբերում է գույնը կոշտ մազերով խոզանակով թաթախելուն և նկարի վրա ներկը գրչի գլխով ուղղահայաց դրոշմելուն:Թափելու մեթոդը շատ տարածված չէ և սովորաբար օգտագործվում է միայն այն դեպքում, երբ տարածքը պահանջում է հատուկ հյուսվածք:
7. Լալավերաբերում է նկարին, երբեմն անհրաժեշտ է գծել առարկաների ուժեղ գծեր և սուր եզրեր, ինչպիսիք են թրի կամ ապակու կողքերը, այնուհետև նկարչական դանակը կարող է օգտագործվել գույնը կարգավորելու համար, այնուհետև օգտագործել սայրի եզրը՝ գույնը քաշելու համար: նկարը լավ գծով կամ գունավոր մակերեսով:Նկարչական դանակով գծված մարմինը ամուր է և որոշակի, ինչը դժվար է հասնել վրձիններով կամ այլ մեթոդներով:
8. Ջնջումվրձինը հորիզոնական դնելն է և վրձնի որովայնով քսել նկարի վրա։Սովորաբար, ջնջելիս մեծ տարածքում ավելի քիչ գույն է օգտագործվում, ինչը կարող է ավելի քիչ ակնհայտ վրձնի հարված ձևավորել և նաև հիմքում ընկած գույնը դնելու ընդհանուր մեթոդ է:Չոր ֆոնի վրա կամ ալիքավոր հյուսվածքի վրա, վրձինների հարվածները կարող են օգտագործվել՝ սպիտակ թռչող ավանդական չինական նկարչության էֆեկտը նկարելու համար, որպեսզի հիմքում ընկած հյուսվածքն ավելի ակնհայտ լինի:
9. Ճնշումդանակի ներքևի մասով նրբորեն սեղմել թաց գույնի շերտը, այնուհետև բարձրացնել այն:Գունավոր մակերեսը կստեղծի հատուկ հյուսվածք:Որոշ վայրերում, որտեղ անհրաժեշտ է հատուկ հյուսվածք պատկերել, ճնշելու տեխնիկան կարող է հասնել ցանկալի էֆեկտի:
10. Մեթոդն այն է, որ վրձնի փոխարեն դանակ օգտագործենք և կտավի վրա գույն քսենք այնպես, ինչպես որմնադիրը մալա է օգտագործում սվաղը օղակավորելու համար՝ թողնելով դանակի ուղիղ հետքը:Աղյուսների տեղադրման մեթոդը կարող է ունենալ տարբեր հաստության մակարդակներ, դանակի չափը և ձևը և դանակի ուղղությունը նույնպես կստեղծեն հարուստ հակադրություն:Նկարչական դանակի օգտագործումը տարբեր գույներ վերցնելու համար՝ առանց ավելորդ խառնման, ինչը թույլ է տալիս նրանց բնականորեն խառնվել նկարի վրա, կարող է ստեղծել նուրբ գունային հարաբերություններ:Ցածրացող չափազանց մեծ գունային շերտը կարող է նաև օգտագործել աղյուսների կամ քարերի տեղադրման մեթոդը՝ աղյուսները կամ քարերը հարթ դնելու համար:Եթե աղյուսների կամ քարերի տեղադրման մեթոդը ճիշտ օգտագործվի, ձևավորման ուժեղ զգացողություն կլինի:
11.Նկարչությունվերաբերում է նկարչական դանակի սայրի օգտագործմանը՝ թաց գույնի վրա Yin գծեր և ձևեր փորագրելու համար՝ երբեմն բացահայտելով հիմքում ընկած գույնը:Տարբեր նկարչական դանակներ կարող են առաջացնել տարբեր փոփոխություններ խորության և հաստության մեջ, իսկ գունային մակերեսը, որն առաջանում է վրձնի հարվածի և գծագրման դանակի տեխնիկայի արդյունքում, ձևավորում է կետի, գծի և մակերեսի հյուսվածքային փոփոխությունները:
12. Բոլոր հարվածները սկսվում են կետից, իսկ բոլոր հարվածները՝ կետից։Դեռևս դասական տեմպելայի տեխնիկայում կետային նկարչությունը արտահայտման մակարդակի կարևոր տեխնիկա է:Վերմեերը նաև օգտագործել է կետային հարվածներ՝ արտահայտելու լույսի թարթումը և առարկաների հյուսվածքը։Իմպրեսիոնիզմի կետային մեթոդը դարձել է նրա հիմնական բնութագրիչներից մեկը, սակայն մոնեի, Ռենուարի և Պիսարոյի կետային մեթոդն ունի տարբեր փոփոխություններ և անհատականություն։Նեոիմպրեսիոնիստները գնացին ծայրահեղությունների՝ մեխանիկորեն օգտագործելով կետերը որպես իրենց միակ վրձին:Ժամանակակից ռեալիստական յուղաներկը նաև օգտագործում է կետերի խտությունը՝ լույսի և ստվերի մակարդակներ ստեղծելու համար, ինչը կարող է ստեղծել որոշակի և ոչ կոշտ անցում:Կետի մեթոդը կարող է արտադրել հարուստ հակադրություն գծի և պատշաճ համադրության համապարփակ նկարչական մեթոդի մեջ:Տարբեր ձևի և հյուսվածքի յուղի խոզանակը կարող է առաջացնել տարբեր կետային հարվածներ, որոնք կարող են յուրահատուկ դեր խաղալ որոշ առարկաների հյուսվածքի կատարման գործում:
13.Քերացումյուղաներկ դանակի հիմնական օգտագործումն է:Քերման մեթոդը հիմնականում այն է, որ սայրը քերծվի նկարի վրա ոչ իդեալական հատվածը քերելու համար:Տնային աշխատանքի օրվա վերջում հաճախ անհրաժեշտ է գույնի մի մասի ներկումը դանակով ավարտել, որպեսզի ժամանակին չորանա, իսկ հետո հաջորդ օրը ներկել:Գույնը չորանալուց հետո կարող եք նաև օգտագործել նկարչական դանակ կամ ածելի՝ մի քանի կոպիտ տեղը քերելու համար:Այն կարող է նաև դանակով քերվել թաց գույնի շերտի վրա՝ ֆոնի գույնը բացահայտելու համար, որպեսզի ցույց տա տարբեր հյուսվածքներ:
14. Կեղտոտ նկարելը, եթե կետային նկարչությունը և գծանկարի մեթոդը յուղաներկի կետերի և գծերի ձևավորման միջոց է, ապա նկարչությունը յուղաներկի ոճի բաղադրությունն է, այսինքն՝ հիմնական մեթոդը։Բեսմեարի մեթոդն ունի հարթ բեսմեր, հաստ բեսմեր և բարակ բեսմեր, ունի նաև իմպրեսիոնիզմի կետային գույնի մեթոդը, որը կոչվում է ցրված բեսմեր:Հարթ նկարչությունը գունային բլոկների մեծ տարածք ներկելու հիմնական մեթոդն է, և նույնիսկ հարթ ներկումը նույնպես դեկորատիվ յուղաներկի ընդհանուր տեխնիկա է:Հաստ գեղանկարչությունը յուղաներկի հիմնական առանձնահատկությունն է, որը տարբերվում է այլ տեսակի գեղանկարչությունից:Այն կարող է ստիպել ներկը արտադրել որոշակի հաստություն և թողնել ակնհայտ հարվածներ՝ հյուսվածք ձևավորելու համար:Գծագրական դանակով կտավի վրա չափազանց հաստ ներկ քերելը կամ սեղմելը կոչվում է շարվածք:Նիհար xu-ն նկարի վրա գույնի բարակ տարածումից հետո յուղն է, որը կարող է առաջացնել թափանցիկ կամ կիսաթափանցիկ էֆեկտ:Scatter besmear-ն օգտագործում է գրիչ՝ ճկուն փոփոխական տեսք ունենալու համար, ոգու հմայքը վառ է:Համակցված քսման ավլման հետ ծածկույթի մեթոդը կոչվում է նաև հալո ծածկույթ:
15.ՃոճանակՎրձինը, որով ներկն ուղղակիորեն կտավի վրա առանց ավելի շատ փոփոխություններ կատարելու, կոչվում է ճոճանակ, ճոճանակը նույնպես յուղաներկի հիմնական հարվածներից է։Տեղադրման մեթոդը հաճախ օգտագործվում է յուղաներկի սկզբում և վերջում՝ որոշակի գույնի և ճշգրիտ վրձինի հետ գույնի և ձևի փոխհարաբերությունները գտնելու համար:Հիմնական կետում պատկերը փոխելու համար հաճախ պահանջվում է ընդամենը մի քանի հարված:Իհարկե, դա կարող է արդյունավետ լինել գրելուց առաջ։
Փորձելու և ուսումնասիրելու համար նկարելու գործընթացում դուք կզգաք, որ տարբեր տեխնիկաներ բերում են ձեզ տարբեր վիզուալ էֆեկտներ, յուրաքանչյուր տեխնիկա ունի իր ուրույն, համարձակ այն ցույց տալու համար:
Հրապարակման ժամանակը՝ հոկտեմբերի 15-2021